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Jun 20, 2023

Curb Studios está de vuelta!

Después de una renovación de tres años, Curb Studios de Nashville está de vuelta con un nuevo

Después de una renovación de tres años, Curb Studios de Nashville está de regreso con una nueva consola, nuevo cableado, nueva cocina y una sala de mezclas completamente nueva.

por Tom Kenny

Nashville, TN (30 de mayo de 2023): mantenerse al día es un desafío que enfrenta cualquier estudio, quizás el doble para una instalación de primer nivel con un legado de décadas. La rica historia (los artistas que han grabado allí, la colección de micrófonos, los bastidores de equipos analógicos, la suciedad en las paredes que le da a la sala en vivo un tono único) puede ser tanto una carta de atracción como una maldición. en un mundo de grabación ahora definido más por la caja que por la consola.

Curb Studios, un ancla en Music Row desde principios de la década de 1980, cuando se conocía como Stargem Studios, hasta la compra y la primera revisión técnica de Curb Records en 1996, era plenamente consciente de los posibles efectos negativos del tiempo de inactividad cuando el equipo tomó un miré alrededor de la instalación hace cinco o seis años y comencé a pensar en cómo preparar mejor la sala para el futuro agregando una infraestructura de captura de video y contenido.

Durante los dos años anteriores, la instalación recibió al equipo de producción detrás del exitoso programa de televisión Nashville. Simultáneamente, el sello Curb había estado reservando más tiempo para capturar contenido de video para sus artistas, mientras que otros clientes, tanto regulares como nuevos, estaban apareciendo para más tomas únicas. Descubrieron que el equipo de cámara y el personal ocupan mucho espacio en el piso, y el tiempo requerido para la instalación y el desmontaje fue significativo. Entonces, si querían hacer crecer esa parte del negocio, tenían que encontrar una nueva forma de hacerlo.

Luego, mientras se encontraba en las primeras etapas de elaboración de un plan para presentarlo al equipo de administración de Curb, la consola Euphonix CS3000 en el Estudio A, un caballo de batalla durante tantos años, "finalmente se rindió", dice David Bates, ingeniero de personal. y gerente de estudio.

"Cuando la consola finalmente falló, nuestra solución provisional fue expandir nuestros convertidores Burl y hacer todo lo que estaba en la caja", explica, "pero eso no funcionó para la forma en que nos gusta rastrear, en vivo con bandas en la sala, así que comenzamos a buscar consolas y nos decidimos por la API AXS. Una vez que elegimos la consola, sabíamos que íbamos a tener que rehacer la sala de control y el cableado y todo eso, así que pronto comenzamos a hablar sobre todas las cosas que nos gustaría ver hecho".

Esas decisiones que comenzaron en 2019 llevaron a una importante renovación de toda la instalación que se llevó a cabo durante los siguientes tres años e incluyó 18 meses completos de tiempo de inactividad, durante los cuales Bates y el ingeniero jefe Craig White trabajaron principalmente al otro lado de la calle en la hermana propiedad de Curb studio Curb 28, anteriormente conocido como Loud and Masterfonics, que, tal como está hoy, es el próximo en la fila para un cambio de imagen en toda la instalación.

Aunque la fecha de inicio de la renovación se determinó mucho antes del brote de Covid-19, en cierto sentido, el momento no podría haber sido más fortuito. El alcalde de Nashville anunció un cierre total de la ciudad un viernes de marzo de 2020. El equipo de demolición ya estaba programado para comenzar a trabajar el lunes siguiente.

La carrera de estudio de Craig White comenzó a principios de la década de 1990 como pasante convertido en asistente en los SoundStage Studios cercanos. Llegó a Curb como parte del equipo que trabajó en la renovación inicial en 1996, dirigido por el contratista general y constructor de estudios Dave Mattingly. White se unió al personal poco después, y casi 25 años después se encontró nuevamente como parte del equipo de renovación, junto con Bates, Mattingly y el experto en todos los oficios de Curb, Aaron Bowlin.

"No ampliamos la sala de control, pero volvimos a colocar las paredes en los montantes, movimos la posición de la consola seis pies hacia adelante y básicamente construimos una nueva pared frontal para acomodar los monitores Augspurger", explica White. "Fue construido a principios de la década de 1980 y tenía ese ambiente general. Tenía un techo de compresión y lo quitamos. Tenía un piso elevado para la consola y el cableado, y lo quitamos. Luego cortamos nuevos canales en el hormigón porque el antiguo cableado estaba en serie alrededor de la sala, y cambiamos a todo el cableado directo para que la ruta sea mucho más corta desde la bahía de conexión y ahora sea directo a los paneles en la sala de seguimiento y las cabinas. tercios de la longitud del cable y logró una respuesta de frecuencia técnicamente mejor".

Los estudios A, B y el nuevo estudio C están todos conectados para grabación de audio y cableado para cámaras, por lo que una sesión en el estudio A ahora puede hacer uso de los 11 espacios de sala más iso de la instalación. Es probable que FOR KING & COUNTRY, uno de los principales artistas de Curb|Word Entertainment, haga precisamente eso, dice White, ya que tienen una gran banda y les gusta trabajar juntos, al mismo tiempo. Aparentemente, también les gusta la gama baja, y ya sea que hayan sido o no la fuerza impulsora en la selección de los monitores Augspurger, al menos jugaron un papel.

"La música de FOR KING & COUNTRY tiene material de subgraves realmente bajo", señala White. "Mucha música se está moviendo de esa manera. Había volado un par de woofers regulares, así que con todo el trabajo que estábamos haciendo con [FOR KING & COUNTRY], decidimos obtener subwoofers duales de 18 pulgadas. Ahora tenemos graves durante días. Y cuando estamos haciendo esos discos que hacen uso de los graves, es increíble. Puedes escuchar casi nada".

"Craig [White] y yo seguimos presionando por la infraestructura de video", dice Bates, quien llegó a Curb Studios hace 15 años como asistente de White y ahora mantiene presionado Studio B cuando no está rastreando en A. "Cada panel de micrófono en todo el lugar tiene un envío y retorno de video HD-SDI. Cada uno de ellos aparece en una matriz de conmutación de Blackmagic, lo que nos permite enrutar cualquier entrada de video a cualquier salida de video para cualquier señal que pongamos en el espacio".

La instalación de cámaras fijas y discretas en cada estudio y cabina iso, que se controlaría de forma remota, aún no se ha llevado a cabo, aunque está en los planes y el cableado está en su lugar. Para todos los efectos, con la nueva red troncal de infraestructura, la instalación está preparada para el futuro.

En el aquí y ahora, sin embargo, es la nueva rejilla de iluminación la que llama la atención y crea un poco de emoción. Queda por ver cómo terminan usándolo, aunque ya se está poniendo a prueba. Solo han pasado nueve meses desde que se introdujo la consola API, y solo unos seis meses desde el debut de la nueva instalación en la comunidad.

"La cuadrícula está estática en el aire, así que tenemos que subirnos a una escalera para reconfigurar las cosas", explica White. "Pero lo diseñamos con líneas de micrófono allá arriba y hay líneas para un PA; tenemos un pequeño PA de L-Acoustics colgado allí ahora mismo. También hay líneas DMX para control de iluminación y líneas de video, así que podemos colgar cámaras

"La idea desde el principio fue que el espacio de piso siempre es escaso en un estudio, especialmente cuando hay una banda completa allí", continúa. “Cuando estábamos instalando la rejilla, pensamos: 'Oye, podemos colgar los micrófonos de nuestra habitación allí'. Y ahora lo hacemos. A través de una asociación con DPA, estamos colgando uno de sus sistemas S5 Decca Tree, que podemos colocar en cualquier lugar que queramos. El DPA Decca Tree requiere cinco micrófonos, que son los tres en el frente como un árbol tradicional: usamos 4006, más dos más en la parte trasera para la captura de sonido envolvente. No siempre tiene cinco micrófonos colgados, por supuesto, pero tiene la capacidad de hacer izquierda-centro-derecha, además de la derecha trasera y la izquierda-trasera Puedo ver cómo puede convertirse en la base para capturar un proyecto musical inmersivo".

Si bien se colocó un piso nuevo en la sala en vivo del Estudio A, junto con el estiramiento de telas nuevas y algunas mejoras cosméticas, las paredes y el techo no se tocaron. Después de todo, es una sala grande con un sonido querido y único. No te metas con las paredes.

Sin embargo, el equipo derribó algunas paredes y rehizo algunos espacios en el resto de las instalaciones, pensando que mientras iban a desmantelar el Estudio A por un corto tiempo, también podrían ocuparse del resto de sus instalaciones. lista de deseos al mismo tiempo. En particular, se agregó una nueva sala mixta, Studio C, y ampliaron la cocina y reconfiguraron los espacios comunes para hacer la vida más cómoda para los clientes.

"El edificio no estaba muy bien diseñado inicialmente", dice Bates. "Tenías que atravesar una oficina con alcoba exterior para llegar a lo que era la oficina del director ejecutivo, y luego, detrás de la oficina del director ejecutivo, a través de la cocina, estaba mi tienda. Derribamos las paredes de la cocina y la oficina con alcoba, y luego la tienda y la oficina del CEO, para darnos este gran espacio que se convertiría en la sala de mezclas de Craig, Studio C. Cuando agreguemos la capacidad Atmos próximamente, estará en C. Luego también ampliamos bastante la cocina, lo cual ha demostrado ser algo bueno".

Mientras se está sacudiendo, Bates trabaja principalmente en Studio B, que se basa en un flujo de trabajo de Shadow Hills Equinox, Apogee Symphony y Pro Tools, con monitoreo de Tannoy y Genelec. Tiene una pequeña cabina ISO adjunta, que se utiliza principalmente para sobregrabaciones. White mezcla en Studio C, escuchando a través de un par de monitores de estudio Focal. Las mezclas inmersivas, y últimamente han salido bastantes del extenso catálogo de Curb Records, han sido realizadas por mezcladores externos, después de que White remezcle las versiones estéreo para crear stems. Gran parte de su trabajo de catálogo, restauración y remasterización, también encuentra su camino en vinilo.

"Una gran parte de nuestro negocio es el catálogo porque somos parte del sello Curb|Word Entertainment", dice White, haciendo un guiño a Alex Powers, quien administra la bóveda de cintas y los archivos, que datan de principios de los años 60. "En este momento en Studio C, estoy remezclando el disco Sixpence None the Richer. He remezclado algo de Tim McGraw y Jo Dee Messina y parte del catálogo anterior, mezclé estos tallos y luego se los envié a Jeff Balding para crear el Atmos. mezclas. Ahora también estamos lanzando cosas en vinilo, así como en Atmos. Es un poco loco cuando lo piensas".

tom kenny

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