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Aug 02, 2023

Una súplica a los fabricantes: 12 características que todas las cámaras necesitan desesperadamente

Todas las cámaras tienen un conjunto bastante sólido de características y elementos de diseño que atraen

Todas las cámaras tienen un conjunto bastante sólido de características y elementos de diseño que atraen a una amplia gama de usuarios. Pero, en su mayor parte, casi todos carecen de un conjunto de características que los harían mucho más potentes y agradables de usar.

Todos tenemos preferencias cuando se trata de cámaras. A algunas personas les gustan las pantallas basculantes. Otros prefieren un diseño flip-out. Algunos disfrutan de los EVF de esquina "estilo telémetro", mientras que otros confían en los visores centrados. Las cámaras pequeñas tienen sus fervientes seguidores, mientras que otros no comprarán una cámara que carezca de un agarre robusto.

He leído miles de comentarios en este sitio y en muchos otros, así que siento que estoy informado sobre las cosas que la gente anhela en una cámara. Además de estas preguntas comunes, quería hablar sobre algunas características menos mencionadas que sería increíble ver en todas las cámaras, o al menos en los modelos "prosumidor" y "profesional".

Nota del autor: Algunos fabricantes ya incorporan algunas de estas características, pero ninguno las ha adoptado todas en una sola cámara. De hecho, muchas de estas solicitudes están inspiradas en la experiencia con cámaras que tienen estas funciones. En su caso, he mencionado cámaras existentes con características similares o idénticas. Este es un llamado a todas las empresas para que incluyan estas valiosas características con más frecuencia.

Auto ISO es una característica que yo, y muchos otros, usamos muy a menudo. Calculo que el 95 % de mis tomas son en prioridad de apertura o en modo manual con ISO automático.

Sin embargo, algunas cámaras solo le permiten elegir una velocidad de obturación mínima automática o una velocidad mínima específica. Francamente, esto lo hace completamente inútil. OM System y Panasonic, te estoy mirando.

¿El problema? Esto es completamente inútil con lentes de zoom (¿lo configura para el extremo ancho o el extremo largo?). También requiere que te sumerjas en el menú y lo cambies cada vez que cambies una lente.

Otros fabricantes adoptan el enfoque más lógico: velocidad de obturación mínima ajustable en función de la distancia focal. Nikon hace esto con una escala móvil de "Más lento" a "Más rápido", donde cada incremento no está etiquetado explícitamente pero parece ir de 1/x ("Normal") a 1/4x ("Más lento") a 4x (" Más rápido"). Leica adopta un enfoque aún más sencillo con cada incremento etiquetado específicamente, por ejemplo, 1/2x, 1/3x, etc.

Con la increíble estabilización de imagen en el cuerpo (IBIS) de hoy en día en la mayoría de los sistemas de cámara (así como la estabilización "óptica" en la lente), es una verdadera lástima desperdiciar el potencial del ISO automático. Es una de las peores cosas de mi increíble OM System OM-1: si hubiera una sola característica que pudiera agregar, sería esta. Tengo una cámara con posiblemente el mejor IBIS que existe, pero no puedo hacer un uso completo de ella en el modo de prioridad de apertura. Tiendo a dejarlo configurado alrededor de 1/20 de segundo, con velocidades más rápidas en algunos de los modos personalizados, como cuando uso una lente larga para fotografía de vida silvestre.

Este me vuelve absolutamente loco. Hasta donde yo sé, no es fácil mantenerse al día ya que las funciones se agregan y cambian todo el tiempo en las cámaras, Nikon es el único que lo hace bien en sus cámaras sin espejo a través de su modo "Priorizar visor".

Todos los fabricantes ofrecen las opciones estándar: solo visor, solo LCD y cambio automático (que usa un sensor ocular para cambiar entre los dos). Sin embargo, que yo sepa, solo Nikon ofrece una opción que refleja cómo funciona una DSLR. En el modo "Priorizar visor", el monitor permanece apagado, excepto para la reproducción y navegación del menú, y el EVF permanece apagado a menos que se active el sensor ocular.

Esto es genial por varias razones. El principal de ellos es que el EVF/LCD solo está encendido y, por lo tanto, consume energía cuando se usa. La otra es que aún obtiene el menú y la reproducción en la pantalla LCD sin cambiar los modos de visualización.

Disparo casi en su totalidad con el EVF para la composición y revisión de imágenes y uso el menú de la cámara con la pantalla LCD. Usar una cámara de esta manera me permite obtener más de 1500 imágenes con una sola carga con mi Nikon Z7, y rara vez tomo más de una sola foto de algo, y nunca hago ráfagas a menos que esté fotografiando vida salvaje. También es mucho mejor no tener una pantalla LCD que distraiga cuando estoy caminando.

Actualización 5/23:La Leica SL2 también lo hace bien con lo que llama modo "EVF extendido".

Es de destacar que Panasonic, y posiblemente otros, tienen esta función en una solución alternativa: configure la cámara para que cambie automáticamente y luego presione el botón DISP hasta que la pantalla LCD se vuelva negra pero siga funcionando para reproducción/menú. El único problema es que se reinicia cada vez que apagas la cámara.

Una de las cosas buenas de la fotografía digital es la facilidad con la que podemos ajustar, manipular y ajustar los colores de una imagen a nuestro gusto. La saturación, el matiz y la luminancia se pueden moldear al gusto, y eso incluso antes de entrar en el balance de blancos. Algunos fotógrafos están contentos con los colores directamente de su cámara, mientras que otros prefieren alterar radicalmente los colores para obtener varios efectos.

Otros persiguen un color "perfecto" que sea lo más natural y preciso posible porque, para muchos fotógrafos, el color preciso y realista es esencial. Un fotógrafo de alimentos que no dedica tiempo a sus colores puede terminar con verduras que no parecen maduras o carne que se ve gris y poco atractiva. Los fotógrafos de retratos quieren tonos de piel agradables pero precisos, y un fotógrafo de automóviles quiere capturar la belleza perceptible de ese tono particular de rojo en ese McLaren.

Debido a que los sensores digitales (aparte de Foveon) son acromáticos y solo logran recrear el color mediante la interpolación a través de un filtro (conocido como "matriz de filtro de color" o CFA), los colores que vemos con nuestros ojos y los que terminamos viendo en nuestro las pantallas rara vez son las mismas. Hay muchas otras razones por las que el color perfectamente preciso es difícil (imposible, en realidad); nuestra percepción del color no es cien por ciento consistente de persona a persona (y es variable dependiendo de las condiciones ambientales); objetos particulares reflejan, emiten o absorben luz cercana al IR y cercano al UV, lo que causa estragos en la reproducción usando un sensor digital. Es simplemente imposible hacer una cámara que capture perfectamente la respuesta espectral del ojo humano por docenas, si no cientos, de razones. Pero podemos perseguir la reproducción perceptiva del color, y muchos lo han hecho.

Yo caigo en este grupo. Paso mucho tiempo tratando de llevar mis colores a un punto de partida neutral que se asemeje mucho a lo que vi. Luego afinaré desde allí, según el tema y la apariencia que desee. Pero ese color neutral, o natural, es donde quiero comenzar.

Habiendo usado cientos de cámaras digitales, no soy ajeno a cuán extensamente puede variar el color en todos los ámbitos, incluso del mismo fabricante. Por ejemplo, el color de mi Nikon D810 es extremadamente diferente al de mi Nikon Z7, que es muy diferente al de mi Nikon D7200. Agregue que uso cámaras de tres fabricantes, y puede ver el problema.

Supero este desafío usando un ColorChecker Passport de X-Rite (ahora Calibrite), así como un ColorChecker Display Pro para calibrar mis monitores. Hago perfiles para cada cámara que tengo que se aplican cuando abro los archivos, trayendo todo a un punto de partida neutral.

Pero, ¿por qué no podemos sacar eso directamente de la cámara? ¿Por qué no podemos tener la opción de deshacernos del aspecto del fabricante y solo tener un archivo RAW neutral? Hasselblad es bien conocido por esto exactamente. Lo llaman la solución de color natural de Hasselblad y sus esfuerzos valieron la pena: tienen el mejor color del mercado y todas las cámaras coinciden. Puede emparejar un respaldo CFV-39 más antiguo con un sensor CCD junto con un cuerpo sin espejo más nuevo y mezclar los archivos sin problemas.

Sería genial si todos los fabricantes pudieran unirse y decidirse por una opción Natural RAW, pero es casi seguro que eso es un sueño imposible. Pero, como mínimo, denos su versión de la famosa solución de color natural de Hasselblad. ¡Es literalmente un punto de venta para ellos! ¡También puede ser para ti!

Este es relativamente simple. Danos la opción de aplicar la compensación de exposición automática que cambia la exposición a "la derecha" para maximizar el rango dinámico. Todo lo que la cámara tiene que hacer es analizar las cebras y/o el histograma y mover la exposición a la cúspide del recorte (se puede preestablecer hasta dónde llega, como lo haría con las cebras).

Aquí hay una explicación más completa de los histogramas y ETTR para aquellos que no están familiarizados.

Editar: Aparentemente, Phase One IQ4 tiene un modo ETTR automático. Esto es exactamente lo que quiero.

El ETTR automático se basa en un histograma adecuado, y los histogramas pueden variar mucho porque no se basan en los datos RAW sino en el perfil JPEG de una cámara. ¿No me crees? Configure su JPEG en "Vívido" o algo similar, mire el histograma y luego configúrelo en "Neutral" o "Flat". Habrá una diferencia notable.

Esto es problemático para los fotógrafos que quieren maximizar la latitud de los archivos RAW. Después de mucho tiempo usando una cámara, generalmente tengo una idea de cuánto espacio adicional tengo en cada extremo del histograma en un archivo RAW. Por ejemplo, con la Nikon D810, sabía que si mi vista previa de JPEG se recortaba en las luces altas, todavía me quedaba un poco de espacio libre.

Pero un verdadero histograma RAW sería una bendición. Muchos fotógrafos han pedido esto a lo largo de los años, y las razones por las que no hemos recibido uno varían desde la complacencia hasta el hecho de que no es fácil de implementar.

Por un lado, no puede simplemente "ver" un archivo RAW, debe ser demostrado (a menos que sea una cámara monocromática). En segundo lugar, el balance de blancos juega un papel muy importante. Si bien muchos afirman que el balance de blancos no afecta los datos RAW, están equivocados; el cambio del balance de blancos en realidad afecta la exposición y, en situaciones extremas, un cambio masivo del balance de blancos en la posproducción puede hacer que los canales de color se recorten.

Hubo un "truco" interesante llamado UniWB que intentó solucionar el problema de los histogramas RAW al establecer los valores verde, rojo y azul en el mismo coeficiente. Thom Hogan lo profundiza un poco más aquí, y Guillermo Luijk realmente se sumerge en él para aquellos interesados. Pero la gente fantástica de MagicLantern fue famosamente capaz de hacer que varias cámaras Canon mostraran histogramas RAW adecuados, aunque, que yo sepa, ninguno de los modelos más nuevos es compatible.

Por ahora, lo mejor que podemos hacer es establecer la vista previa de JPEG en el perfil más plano y luego reducir el contraste y la saturación. Si los fabricantes no pueden proporcionar un histograma RAW verdadero, tal vez al menos puedan brindarnos un perfil JPEG dedicado para imitar los datos RAW.

La mayoría de las cámaras actuales, con la excepción de algunas cámaras Canon, cuentan con sensores ISO invariantes (a veces denominados "sin ISO"). No entraré en la ciencia porque otros ya lo han hecho, pero en resumidas cuentas, no pierde nada en términos de rango dinámico o ruido disparando a un ISO más bajo y aumentando su exposición en la posproducción en lugar de disparar a ese ISO en -cámara. Pero obtienes algo: latitud adicional de resaltado. Entonces, al disparar a un ISO más bajo, puede asegurarse de que sus reflejos no se recorten, lo que aumenta la exposición y al mismo tiempo controla sus reflejos.

Entonces, por favor danos una opción para hacer esto. Por ejemplo, digamos que queremos disparar a ISO 800. Los fabricantes pueden hacer que la cámara dispare automáticamente a su ISO base (por ejemplo, ISO 100), luego etiquetar el archivo para agregar +3 paradas de compensación de exposición en la publicación. Para este ejemplo, estamos ignorando la ganancia dual; idealmente, dispararía en la segunda etapa de ganancia de la cámara o por encima de ella si su ISO deseado está por encima de eso, pero no hay necesidad de ser tan técnico.

La mejor manera de implementarlo sería en pasos, como cada tres paradas. Por ejemplo, ISO 800 se dispararía a ISO 100 y aumentaría +3, mientras que ISO 6400 se dispararía a ISO 800 y aumentaría +3. Esto se debe principalmente a que puede haber algunos problemas con las bandas debido al diseño de la matriz de detección de fase en algunos sensores con exposición extrema en la publicación que no existen con un ISO analógico en la cámara.

Fujifilm realmente hace esto con sus modos "DR Boost". Esos modos se denominan "DR Boost" porque "aumentan" el rango dinámico resaltado al disparar en el ISO base y luego aumentar el ISO en la publicación, aunque esto se produce a expensas del ruido de sombra. Por ejemplo, el modo normal de Fujifilm es "DR 100" con configuraciones de 200% y 400% (y Auto) disponibles. El 100 % funciona normalmente, mientras que el 200 % impulsaría el archivo una parada y el 400 % lo impulsaría dos paradas.

Aunque no estoy seguro, creo que las cámaras Hasselblad más nuevas hacen esto por encima de un ISO específico (alrededor de ISO 800), al igual que las cámaras Phase One. Creo que las cámaras Phase One funcionan por pasos, como se sugirió antes. Pero nuevamente, podría estar equivocado, o Phase One puede haber cambiado parte de su tecnología desde que leí eso.

En 2011, Ricoh implementó una característica revolucionaria en sus DSLR equipadas con IBIS: un Astrotracer, que funcionaba con el mecanismo IBIS junto con un módulo GPS.

Uno de los problemas con la astrofotografía es que necesita mucha luz y, a menos que aumente su ISO a niveles impíos, su única opción es aumentar la velocidad de obturación (suponiendo que su lente esté completamente abierta, lo que probablemente sea).

El problema es que la Tierra gira, moviendo las estrellas y los planetas por el cielo en relación con un punto estacionario en el suelo. No entraré en los detalles técnicos, ya que hay muchos mejores artículos sobre eso, pero dependiendo de su distancia focal, tiene una cantidad limitada de tiempo antes de que comience a ver "estelas de estrellas".

Antes de la función Astrotracer de Pentax, su única opción era un rastreador de estrellas externo, lo que agregaba complejidad y costo para los aficionados ocasionales. Utilizando el aspecto de "sensor flotante" de IBIS, las cámaras Pentax desplazan el sensor junto con la rotación de la Tierra para lograr lo mismo.

Es limitado porque el sensor solo puede moverse hasta cierto punto, por lo que no rastreará el cielo nocturno durante horas. Pero hace toda la diferencia cuando necesitas sesenta segundos de tiempo de exposición en lugar de quince.

Existe la posibilidad de que esta función sea una marca registrada de Ricoh, lo que impide que otros la adopten o tal vez las empresas la vean como un nicho en el que no vale la pena invertir. Después de todo, si hay una empresa que atiende a los nichos, es Ricoh. Pero incluso si ese fuera el caso, es una característica que vale la pena licenciar y que muchos fotógrafos apreciarían.

Fabricantes como Sony y Fujifilm están mejorando en esto, pero aún no está del todo ahí. Me gustaría ver una separación completa de los menús de fotos y videos con una interfaz completamente diferente para cada uno. Blackmagic tiene una de mis interfaces de usuario favoritas de cualquier cámara, y algo así sería genial para ver en el lado del video.

Hay una cámara que ha hecho esto: la Canon R5c. ¿El problema? Cambiar de modo toma alrededor de ocho segundos, ya que la cámara tiene que reiniciar un sistema operativo completamente nuevo.

La única compañía que realmente ha logrado esto de manera simple, con muy poco tiempo de carga, es probablemente la que menos esperaba: Leica. El SL2 tiene una interfaz completamente separada para foto y video que es fácil de cambiar y, aún mejor, recuerda la configuración entre cada uno, lo que significa que no tiene que preocuparse por la configuración de video y luego tratar de recordarla la próxima vez que cambie. lo. Pero la interfaz de usuario en sí no es diferente, que es donde me gustaría ver a los fabricantes llevar las cosas un paso más allá (al estilo de la Canon R5c).

Esto debería ser un estándar.

Sé lo que estás pensando: hay mucho espacio en una cámara. Sí, eso es absolutamente cierto. Pero se puede hacer más con muchas cámaras sin añadir nada al tamaño. Por ejemplo, tomemos los cuerpos Nikon Z6/Z7: estos tienen un solo dial de control a la izquierda en favor de una pantalla en el panel superior a la derecha (que me encanta).

Pero, ¿por qué no tener un dial secundario debajo del dial PASM principal? Fujifilm sobresale en esto con su serie de cámaras X-Tx. Por ejemplo, la Fujifilm X-T5 tiene un dial secundario debajo del dial ISO que cambia entre los modos de disparo, mientras que un dial secundario debajo del dial de velocidad del obturador cambia entre los modos Fotografía y Película. El Sony Alpha 1 hace algo similar con un dial secundario que cambia entre los modos de enfoque automático.

Me encantaría ver que todos los fabricantes de cámaras adopten esto. Personalmente, prefiero un dial que cambie entre los modos de disparo como las cámaras Fujifilm o uno que cambie los modos de medición.

En una nota ligeramente diferente, todas las cámaras Sony deberían tener el segundo dial a la izquierda. ¡No hay razón para relegar esto a las líneas Alpha 1 y Alpha 9! El espacio está ahí en todos los demás modelos de fotograma completo; es espacio desperdiciado en este momento. Nadie dirá: "Bueno, iba a comprar el Alpha 1, pero como el Alpha 7 IV también tiene un segundo dial, supongo que no lo haré". Sony, simplemente estás obstaculizando sin sentido la ergonomía de tus cámaras sin obtener ningún beneficio.

Esta es una característica típicamente reservada para los más altos de la gama alta. Nikon ha sido históricamente el líder en esta área, con cámaras como la Nikon D5 y la Nikon D6 con botones iluminados.

La más nueva, por supuesto, es la Nikon Z9 y ahora la Nikon Z8, las cuales cuentan con botones retroiluminados.

¿Por qué no hacer esto para todas las cámaras? Nuevamente, esta es solo una característica que atraerá a los clientes. No canibalizará las ventas de los modelos más caros. Por supuesto, uno podría discutir la reducción de costos, pero vamos. Ciertamente, no es una característica necesaria en una cámara como la Nikon Z50 o la Canon R10, pero diría que sin duda sería apreciada en cámaras en el rango de $ 2,000 o más.

Varias cámaras recientes nos han permitido grabar directamente en SSD externos a través del puerto USB-C. Que yo sepa, Blackmagic fue la primera con sus cámaras Pocket 4K y Pocket 6K, y la Sigma fp siguió su ejemplo al año siguiente. Más recientemente, Panasonic adoptó la función en la Panasonic GH6 y la Panasonic S5 IIx, lo que marcó la primera vez que una de las principales compañías de cámaras permitió la grabación directa de video en un SSD externo en una cámara híbrida.

Pero ninguna empresa ha hecho aún lo que posiblemente sea una función más deseada, o al menos una que podría atraer a una gama más amplia de usuarios: la capacidad de hacer copias de seguridad de las tarjetas de memoria en el campo en un dispositivo externo USB-C como un SSD o flash. conducir.

No hay razón para que esto no se pueda hacer, incluso en cámaras que no permiten la grabación de video en SSD (lo que requiere una cierta velocidad mínima, entre otros factores). Ya puede conectar una cámara a una computadora a través de USB-C y hacer una copia de seguridad de los datos, entonces, ¿por qué no directamente a un SSD o una unidad flash?

Solía ​​​​jugar con la compra de uno de esos discos duros con una ranura para tarjeta SD para hacer una copia de seguridad de los archivos en el campo, pero eran prohibitivamente caros y parecían defectuosos, según las revisiones. Esta función propuesta evitaría eso por completo y debería ser perfecta con la implementación adecuada del menú.

Seamos realistas, la mayoría de las cámaras tienen conexión inalámbrica abismal. Ya sea la aplicación en sí misma o la configuración de la conexión entre su teléfono/tableta, rara vez es una experiencia agradable. Pero vamos. Estamos casi a la mitad de 2023. Es hora de una conectividad inalámbrica fácil para la conexión. Debería ser indoloro, ya sea para el trabajo de estudio, los clientes o cualquier otra cosa.

Cuando revisé la Leica M11 y la nueva versión de la aplicación Leica FOTOS, me sorprendió lo fluida que fue la experiencia. La conexión fue inmediata y sin problemas; los controles eran simples y elegantes. Me hizo querer usarlo en lugar de sonreír y soportarlo porque necesitaba usarlo.

Por supuesto, esto no importa solo para la conexión, es vital para una mejor experiencia para aquellos que quieren subir sus fotos directamente a las redes sociales. No soy una de esas personas, pero ¿por qué no si puedes matar dos pájaros de un tiro?

Otro aspecto de la Leica M11 que me impresionó es la capacidad de actualizar su firmware a través de la aplicación. En lugar de quitar una tarjeta, conectarla a una computadora, descargar un archivo, colocarlo en la tarjeta, volver a insertarlo en la cámara, puede hacerlo sin un solo cable en una fracción del tiempo. Peor aún son las cámaras que requieren que se conecte directamente a la computadora y se actualice a través de un programa: te estoy mirando, OM System/Olympus.

Este es poco probable y definitivamente un nicho, pero me encanta la idea, e imagino que muchos otros también lo harían. Desafortunadamente, que yo sepa, las únicas cámaras que permiten esto son las (aparentemente descontinuadas) Sigma sd Quattro y sd Quattro H, así como las Sigma SD1 Merrill y SD14 Merrill descontinuadas.

Desactivar el filtro de corte IR (infrarrojo) le brinda acceso inmediato a una cámara de espectro completo para fotografía IR sin una modificación costosa e irreversible de terceros en su sensor.

Créditos de la imagen:Foto de encabezado con licencia a través de Depositphotos.